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京劇口法中的四聲是什么?京劇口法中四聲的運用

2017-01-05 14:30:30 來源:講歷史 責編:講歷史

四功之中,唱為第一。劇本再好,唱腔立不住,也成不了好戲。俗話說,賣面的憑湯,好戲憑腔。過去叫聽戲,主要聽唱腔。今天叫看戲,既聽唱,又看內容,看表演。

口法為五法之一。練唱功,必須要學口法。過去說,演戲之人勿論巧拙,是問有口無口;聽唱之人勿論粗精,是問有字無字,字從口出,有字必有口。這里的口,即口法??诜ㄓ职ǎ核穆?、讀字、收韻、切韻、氣口等等。

演唱時,應注意四聲的運用,不可高亦不可低,不可輕亦不可重,不可自作主張。

四聲,即陰平聲、陽平聲、上(shǎng)聲、去聲、上聲、去聲為仄聲。過去的四聲是平、上、去、入,口訣是:

平聲平道莫低昂,

上聲高呼猛烈強,

去聲分明哀遠道,

入聲短促急收藏。

后來把入聲不要了,納入了陰、陽、上、去四聲中。南從洪武,北押中原,南無去,北無入。

1)陰陽變法

四聲中還有陰陽變法,陰出陽收、陽平高唱。

戲詞中,上句落在仄聲即上聲、去聲上,下句應在平聲上,戲詞應是仄、平、仄、平。

例如:“店主東代過了黃標馬”,“馬”是仄聲?!安挥傻们厥鍖殐蓽I如麻”,“麻”是平聲。

第一句如落不到仄聲,落在陰平也好;若落在陽平,只好用陰陽變法了。

例如:《捉放曹》呂伯奢唱:“昨夜晚一夢大不祥?!?,“祥”字是陽平字,只好先出三分陰平“槍”,然后落在“祥”音上?!段恼殃P》東皋公唱:“閑來無事步從容”,“容”字乃是陽平字,也是由“擁”到“容”字上。

有的能以腔就字,就唱到陰陽正法。

例如:《空城計》“我本是臥龍崗散淡的人”,“人”字可以腔就字。

《戰樊城》“一封書信到樊城”,“城”字足陽平,也能以腔就字,就用陰陽正法。

陰出陽收。

先出三分陰平,然后落到陽平上。

例如:《群英會》周瑜唱:“曹孟德領人馬、、、”先唱三分“操”,再落在“曹”上。因為是第一句、第一個字?!而P還巢》“強盜興兵來作亂、、、”,“強”唱作“槍”,有力度?!读R曹》(二六)“丞相委用恩非小”,“丞”字先唱“稱”再落“丞”字上?!犊揿`牌》“當年桃園結義好”,“桃“、“園”都是陽平字,可把“園”字先出三分“淵”,再落“園”字上?!陡事端隆贰昂葦嗔藰驑潘沽鳌?,“樑”和“流”字都用陰出陽收?!皹拧弊窒瘸觥袄镅搿?,再歸到“樑”字上?!傲鳌弊窒瘸觥傲铩?,再歸到“流”字上?!侗I馬》“奔走一場”,可唱作“昌”,落在“場”上?!稇鹛健坊ㄔ瞥骸八驮摬钅軐⑶皝硖岱馈?,“前來提防”四個字都是陽平音,“防”字由“方”到“防”。

陰出陽收,是由高往低,沒有陽出陰收,不然就是倒字。

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2)三才韻

三才韻,是三個音符,分為上、中、下,適用于陰平字。

例如:《盜御馬》竇爾敦唱:“飲罷了杯中酒,換衣前往?!逼渲械摹氨弊?,靈活運用三才韻,可以唱為:

53212(上才)

43212(中才)

33212(下才)

又如:《捉放曹》陳公唱:“聽他言,嚇得我心驚膽怕”,陳公聞言膽戰心驚,“聽”字用中才,突出“他”字。

《空城計》孔明唱:“請上城來,聽我撫琴”,“聽”字用下才,表現孔明視死如歸的平靜。

《斬子》楊延昭唱:“聽說是老娘親來到帳外”,“聽”字是上才,走高音,表現人物急怒的感情。

3)逢遇雙陽須作上

每逢遇到兩個陽平字連在一起時,一個唱陽平,一個作上聲,唱起來較順。

例如:楊子榮唱:“他得意洋洋笑瞇了眼?!钡谝粋€“洋”唱本位字,是陽平聲;第二個“洋”須作上聲(養音)處理。

竇爾敦唱:“得意洋洋轉回山崗?!蓖瑯?,第一個“洋”唱陽平聲,第二個“洋”字唱上聲(養音)。

4)雙連必變切韻聲

每遇到兩個連在一起的字,可以變陰為陽。

例如:《群英會》魯肅唱:“諸葛亮出大營呵呵大笑”第一個“呵”本位字,·系陰平音;第二個“呵”字變為陽平聲,唱作“合”是“呵合大笑”。

《碰碑》楊令公唱:“腹內饑身寒冷,遍體颼颼”第一個“颼”唱本位字,第二個變陽平聲,唱作“叟”音。

5)疊字的唱法

戲詞中,有許多句子是用疊字組成的,有雙字,有三疊字,還有四疊字句。分別舉例如下:

雙疊:一陣陣、一樁樁、一件件、眼睜睜、白茫茫、嘩喇喇、黑暗暗、霧騰騰、鬧嘈嘈、夫妻雙雙、遍體嗖嗖、磕睡沉沉、怒氣沖沖、陰風慘慘、威風凜凜,殺氣騰騰,忠心耿耿,得意洋洋、兩淚汪汪、點點珠淚、紛紛議論、醺醺大醉、花花世界、呵呵大笑。

如:《蘇武牧羊》蘇武唱:“眼睜睜君與臣兩下分開”。

三疊:是是是、好好好、罷罷罷、來來來、走走走。如:《烏盆記》劉世昌唱:“是是是來我明白了”?!读R曹》禰衡唱:“罷罷罷,暫且忍下了”。

四疊:搖搖擺擺、扭扭捏捏、昏昏沉沉、急急忙忙、清清白白??诳诼暵?、吵吵鬧鬧、哭哭啼啼、悲悲切切、冷冷清清、慌慌張張、羞羞慘慘。

例如:《十老安劉》“搖搖擺擺我出前殿”,《烏盆記》“昏昏沉沉倒臥土臺?!钡鹊?。

隨著它的旋律,盡可能做到字疊音同。例如:《珠簾寨》李克用唱的“嘩喇喇”,由低往高,節節高,字音正?!秳e窯》中的“夫妻們雙雙、、、”,兩個陰平都唱正了。

如果唱詞落在句腳方面,前一個字可變調,第二個字落在正調上。

例如:《群英會》黃蓋唱:“雖然是年紀邁,我的忠心耿耿?!钡谝粋€“耿”變調唱為陰平聲“庚”,第二個唱為上聲“耿”字。

《審頭刺湯》陸炳唱:“湯勤下堂喜洋洋?!钡谝粋€“洋”字唱“央”,第二個唱“洋”。

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6)滑與挑

逢上(聲)可滑。上聲字豐富多彩,用滑音非常動聽。說上聲滑音有尺度,就是說滑得要短、要巧才好聽。

例如:《武家坡》“他在那西涼路上受了苦刑”的“苦”字;《搜孤》“手執皮鞭將你打”的“打”字:《牧虎關》“行走猶如那風擺柳”的“柳”字:《鍘美案》“包龍圖打坐在開封府”的“府”字;《罵殿》“哪一個大膽的敢坐金龍”的“敢”字和《哭靈牌》“過五關,斬六將”的“斬”字,用滑音都很生動。

如遇兩個上聲字,可滑一個。

例如:《捉放曹》“馬行在夾道內我難以回馬”,第一個“馬”字滑,第二個“馬”字拖腔?!犊粘怯嫛贰爸T葛亮在敵樓把駕等,等侯了司馬到此談呢談談心?!钡谝粋€“等”字不滑,第二個滑?!拔乙苍钊巳ゴ蚵?,打聽得司馬領兵,、、”第一個“打”不滑,第二個“打”要滑。

念白中上聲滑音的地方很多。

例如:《空城計》“好個大膽的馬謖哇”,“只恐西城難?!?,其中的“膽”字與“?!弊只?,《捉放曹》“那時再動手也還不遲呀”的“手”字滑。

還有許多,如:“領旨”、“去者”、“與我打”、“如何是好”等等。

逢去(聲)可挑。

去聲字,為仄聲。第一句(上句)為仄聲,第二句(下句)為平聲。京劇的口訣“去聲分明哀遠道”,是說去聲的旋律系上揚,去聲的尾音往上拖長。

例如:《烏盆計》“家住在南陽城關外”的“外”字;《定軍山》“說甚么軍家無有常勝”的“勝”字;《武家坡》“這大嫂傳話太也遲慢”的“慢”字;《狀元譜》“張公道三十五六子有靠”的“靠”字;《打漁殺家》“昨夜晚吃酒:醉和衣而臥”的“臥””字;《沙家浜》“風聲緊,雨意濃,天低云暗”的“暗”字;《雙獅圖》“他父是英雄兒是好漢”的“漢”字;《捉放曹》“聽他言,嚇得我心驚膽怕”的“怕”字,以上的字都往上挑。

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